Stehlík II - Historie

Stehlík II - Historie



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Stehlík II

(YMS 306: dp. 270; 1, 136 '; b. 24'6 "; dr. 8', s. 13 k .;
epl. 50; A. 1 3 "; tř. YMS-156)

Druhý Goldfinch (YMS-06), motorová minolovka s dřevěným trupem, byl postaven jako YMS-506 společností Rice Brothers Corp., East Boothbay, Maine, a uveden do provozu 20. ledna 1944, poručík (j.g.) K. B. Roberts ve vedení.

YMS ~ 06 odletěl z Bostonu 6. února na shakedown trénink mimo Norfolk, VA. Po dokončení byl nahlášen na Bermudy pro minolovou službu, připlouvající 16. dubna 1944. Po návratu do Norfolku se loď připravila na tichomořskou službu a 18. července 1945 odletěla do Kalifornie. dorazil San Pedro přes kanál 14. srpna, a poté, co prošel rozsáhlými opravami odešel do Pearl Harbor, který přijel 2. ledna 1946.

Minolovka se vrátila do Spojených států o měsíc později, 5. února, a 7. dubna se plavila přes Panamský průplav na východní pobřeží. Přijela do přístavu Charleston 1. května 1946 a zahájila pravidelný plán výcviku a připravenosti operací s Mine Force, Atlantic Fleet. Její operace během dalších let ji zavedla z Charlestonu do Panama City a Key West na Floridě a příležitostně až na daleký sever jako Argentia, Newfoundland. Zúčastnila se individuálních i flotilových výcvikových cvičení, včetně obojživelných operací v Karibiku v únoru 1950 a mimo Onslow Bay, NC, listopad 1954.

Byla pojmenována Goldfinch (AMS-12) 17. února 1947. Její označení W&S se změnilo na MS0 (0) -12, 7. února 1955. Loď pokračovala ve svém plánu rozsáhlých operací až do 15. července 1957, kdy plula z Charlestonu do Philadelphie. Po příjezdu 18. července vyřadila z provozu 11. října 1957 a byla zařazena do skupiny Philadelphia. Atlantická rezervní flotila byla vyřazena ze seznamu námořnictva 1. listopadu 1957 a prodána 2. června 1960 Maine Odbornému technickému institutu.


Stehlík vrbový

Samec stehlíka amerického (vrba zlatá) foto Dan Dzurisin na Flickru (nekomerční použití povoleno s uvedením zdroje / žádná odvozená díla).

Oficiální státní pták z Washingtonu

Washington označil zlatonku vrbovou (Carduelis tristis) jako oficiální státní pták v roce 1951. All State Birds

Fakta o Willow Goldfinch

Také volal americký stehlík nebo divoký kanárek, samec vrby má jasně žluté tělo s černými křídly a ocasem a černé na temeni hlavy. Samičí opeření je tlumenější s olivově žlutým tělem a tmavě hnědým ocasem a křídly (samec stehlíka také v zimních měsících zobrazuje stejné tupé peří).

Aktivní a akrobatičtí ptáčci, stehlíci létají se skákavým, zvlněným vzorem Strava stehlíka se skládá převážně ze semen. Stehlík americký je také státním ptákem z Iowy a New Jersey (oba označují stehlíka amerického jako „stehlíka východního“).


Vaši recenzi neuvidí, pokud odešlete pouze své hodnocení.

Obrázek je příkladem e -mailu s potvrzením vstupenky, který vám AMC zaslalo při zakoupení jízdenky. Potvrzení # vaší vstupenky je umístěno pod záhlavím vašeho e -mailu s nápisem „Podrobnosti rezervace vaší vstupenky“. Hned pod ním je uvedeno „Potvrzení lístku#:“ a za ním desetimístné číslo. Toto 10místné číslo je vaše potvrzovací číslo.

Vaše potvrzovací číslo vstupenky AMC najdete v e -mailu s potvrzením objednávky.


3. Velká Británie ’s Největší útěk z vězení

Strážná věž a obvodová zeď ohraničují bývalou věznici Maze, západně od Belfastu v Severním Irsku. (Kredit: Paul Mcerlane/Getty Images)

Největší útěk z vězení v britské historii se odehrál 25. září 1983, kdy z vězeňského bludiště Jejího Veličenstva poblíž Belfastu v Severním Irsku vypuklo 38 vězňů, všichni členové irské republikánské armády. Byl otevřen v roce 1971 a v zařízení s maximální ostrahou se nacházelo několik mužů odsouzených za zločiny spojené s problémy, konfliktem mezi unionisty, kteří chtěli, aby Severní Irsko zůstalo součástí Spojeného království, a republikány, kteří upřednostňovali sjednocení Irska. V roce 1981 zahájila skupina irských republikánů ve věznici Maze 10 lidí hladovku, včetně jejich vůdce Bobbyho Sandse.  

K útěku v roce 1983 došlo poté, co vězni ozbrojení pašovanými zbraněmi a noži přemohli stráže a unesli nákladní vůz, který rozvážel jídlo do vězení. Vězeňští policisté se pokusili zablokovat vozidlo, aby se nedostalo za bránu, a donutili uprchlíky vyskočit ze zadní části vozidla a utéct. Jeden strážný byl při útěku pobodán a zemřel na infarkt, zatímco téměř dvě desítky dalších vězeňských důstojníků byly zraněny. Během několika dnů bylo 19 mužů chyceno (tři další se nikdy nedostali z vězení), ale ostatní utekli. Několik mužů se nakonec dostalo do Spojených států. Věznice Maze byla uzavřena v roce 2000 jako součást mírové dohody na Velký pátek v roce 1998.


Vydání domácího videa

  • Krokodýl v tomto šortku má stejný design jako Tick-Tock the Crocodile. z Bambi, Sova z Spící kráska, a sova od The Adventures of Ichabod and Mr. Toad zkrátka dělal malé portréty.
  • Tento krátký film byl poprvé uveden v kinech s Toby Tyler.
  • Mnoho návrhů a animací slonů bylo nakonec znovu použito Kniha Džunglízejména scéna, kde se sloni hromadí jeden na druhém.
  • Mnoho sekvencí v této krátké funkci znovu použilo animaci z předchozích filmů Disney, jako např Dumbo a Alenka v říši divů.
  • Postava tygra Raja má některé designové prvky použité pro nejmenovaného tygra, který terorizoval Goofyho Tygří potíže.
  • Goliath bylo jméno neslavného obra z Písma, příhodné, že by ho mělo dostat největší slon ve stádě.
  • Jedná se o první animovanou karikaturu Disney využívající rychlejší a levnější xerografický proces, což je proces využívající technologii Xerox k přenosu kresby animací do cels jako součást tradičního animačního procesu namísto použití ručního inkoustu.
  • Goliáš II získal nominaci na Oscara za nejlepší krátký animovaný film, ale prohrál s Gene Deitchem Munro.

Samotný krátký film se hraje po Gala Day v Disneylandu a před Toby Tylerem.


Popis

Stehlík evropský je velikostně podobný svému americkému bratranci - 5 palců dlouhý a statně stavěný. Jeho hlava je označena střídajícími se pásy červené, bílé a černé a křídla jsou pruhovaná v zářivě žluté barvě. Tyto křídlové pásy jsou nejzřetelnější za letu a jejich náhlý vzhled obvykle při prvním pohledu vyvolá dech příjemného překvapení.

Červené peří na mužově tváři se rozprostírá na konci nebo těsně za okem samic, červené peří končí přibližně uprostřed oka, jinak jsou pohlaví podobná.

Chovatelé vyvinuli řadu krásných barevných mutací, včetně zlatohnědé, žluté, albínské a pastelové. Fotografie najdete v článku níže.


Imigrace do Iowy

Iowa je cílem imigrantů od doby, kdy ve 30. letech 19. století začala vítat osadníky. Počátky těchto nově příchozích se za posledních 175 let výrazně změnily a lze je zhruba rozdělit do tří vln. V každém případě přišly v reakci na kombinaci faktorů „push/pull“. Zatlačení faktorů, jako jsou války nebo pronásledování doma nebo chudoba a nedostatek ekonomických vyhlídek, je donutilo hledat novou vlast. Tahové faktory zahrnovaly výhody, které viděli při stěhování v Iowě. Bohatá zemědělská půda a ekonomické příležitosti byly hlavním faktorem na počátku Iowy.

Iowa's Early Settlers

Po válce Black Hawk, kdy byli domorodí Američané nuceni vzdát se titulu významné části východní Iowy, průkopníci zamířili do „země přes řeku“. Většina prvních osadníků byla přitahována akry levné vládní půdy. Malí farmáři z údolí řeky Ohio vybavili velký podíl rané populace. Státy Ohio, Indiana, Illinois a Missouri zastavovaly na cestě mnoho rodin, které začaly v Nové Anglii nebo ve státech horního jihu jako Virginie, Maryland nebo Kentucky.

Evropský boom

Evropa také začala přispívat na scénu v Iowě. Politické revoluce a represivní reakce zaplavily střední Evropu koncem 40. let 19. století. Německo dodalo největší kontingent s přílivovou vlnou po neúspěšných revolucích v roce 1848. Mnoho Němců se usadilo ve městech řeky Mississippi jako Dubuque a Davenport, kde vytvářeli silné etnické komunity. Němci však byli značnou přítomností v mnoha komunitách Iowa a venkovských čtvrtích. Bramborové hladomory ve 40. letech 19. století přinutily mnoho irských rodin hledat nový domov v Americe a propagovaly Irsko jako druhý největší zdroj raných evropských přistěhovalců. Velká Británie, Kanada, Holandsko a skandinávské země také přispěly obyvateli k počátku Iowy. Železnice a samotný stát podporovaly zahraniční imigraci. Vyvinuli a distribuovali brožury po celé severní a západní Evropě v rodných jazycích popisujících klima, ekonomické vyhlídky a praktické informace o tom, jak se dostat do Iowy.

Na konci 19. století a do první světové války se při sčítání lidu začali objevovat přistěhovalci z Itálie, Ruska a východní Evropy. Protože většina půdy byla nyní v soukromém vlastnictví a již nebyla k dispozici za levné ceny od vlády, byla to nová průmyslová odvětví v Iowě, která přilákala tyto nově příchozí. Těžba uhlí byla důležitá při kreslení Italů a Chorvatů. Často přijel jediný muž a dostal práci v uhelném dole. Když měl dost našetřeno, sponzoroval bratra, syna nebo synovce, kteří by pak také přispěli na náklady na migraci ostatních členů rodiny. První světová válka posílila nedůvěru k těmto pozdějším přistěhovalcům a bylo vyvinuto úsilí o jejich „amerikanizaci“ a omezení počtu budoucích příchozích. Mexická imigrace také rostla s poptávkou po farmářské práci během války.

Uprchlíci

Počínaje 70. léty začala do státu vstupovat třetí vlna imigrantů a tato imigrace pokračuje dodnes. Tito jednotlivci byli často oběťmi občanských válek nebo přírodních katastrof. Vietnamská válka vytvořila tisíce vysídlených osob uzavřených v uprchlických táborech v jihovýchodní Asii. V roce 1975 prezident Gerald Ford vyzval národ, aby zde pomohl přesídlit uprchlíky, a guvernér Iowy Robert Ray reagoval zřízením státní agentury pro spolupráci se soukromými organizacemi. Výsledkem bylo, že mnoho Vietnamců dorazilo do státu, naučilo se anglicky a stalo se produktivním občanem. Války v jejich domovinách také „tlačily“ Bosňany, Etiopany a další z Afriky a Asie, aby hledali nové domovy v Iowě. Hispánci z Mexika, Jižní Ameriky a Karibiku sem byli přitahováni prací v závodech na balení masa v Iowě a stali se významnou částí populace v několika komunitách Iowy včetně Perry, Storm Lake, Marshalltown a Denison.

Iowa se pyšní několika národně uznávanými muzei, která vzdávají hold skupinám přistěhovalců z Iowy: Vesterheim pro Nory v Decorahu České a slovenské muzeum a knihovna v Cedar Rapids, Centrum německého dědictví v Davenportu a Dánské muzeum Ameriky v Elk Horn.


7. Madonna a dítě na trůnu svatých

  • Datum vytvoření: 1504-1505
  • Umístění: Metropolitní muzeum umění, New York City, Spojené státy americké

Madona a dítě na trůnu svatých je také označován jako „Oltář Colonna. ” Obraz dostal své jméno, protože je část mnohem většího oltářního obrazu z nichž mnoho panelů koupila šlechtická rodina Colonna z Říma, od čehož odvozovala svůj alternativní název.

Obraz má rozměry 172,4 × 172,4 centimetrů (67,9 v × 67,9 palců). Další panely úplného oltářního obrazu najdete v Národní galerii v Londýně, Isabella Stewart Gardner Museum v Bostonu a Dulwich Picture Gallery v Londýně. Tento obraz je jediný oltářní obraz od Rafaela umístěný ve Spojených státech.


První světová válka

Na začátku první světové války si ruské armády nevedly dobře. V reakci na to se Nicholas II jmenoval vrchním velitelem, aby mohl na doporučení svých ministrů převzít přímou kontrolu nad armádou od velkovévody Nicholase. Nicholas II strávil hodně od konce roku 1915 do srpna 1917 daleko od Carského Sela v Petrohradě.

V jeho nepřítomnosti se císařovna čím dál tím více stáhla do sebe a byla stále více závislá na Rasputinovi, který silně ovlivnil její politický pohled na záležitosti doma. Ministři Nicholas II ’s následně rezignovali v rychlém sledu a byli nahrazeni zvolenými kandidáty Alexandry, jak je ovlivnil Rasputin až do jeho vraždy v roce 1916 šlechtici.


Mnoho tváří Rafaela a Madony#8217

Sixtinská madona od Raphaela (Obrázek: Raphael/Veřejná doména)

Raphael ’s Madona velkovévody

The Madonna del Granduca (Madona velkovévody), byl namalován přibližně v letech 1504–1505. Je to temná, poloviční postava v nápadně vysokém formátu.

Tradiční červená tunika a modrý plášť Marie jsou vykresleny s takovou čistotou a harmonií, že zpívají. Mary je často malována v těchto barvách, což jsou symbolické atributy jejího postavení Panny. Modrá znamená, že je Královnou nebes, a červená znamená Kristovu obětovanou krev, je mostem mezi božstvím a lidstvem.

Raphael zdůrazňuje svou pokoru v tomto obrazu ve svých sklopených očích, které jsou nápadné v této oválné tváři. Zdá se vhodné, když se setkáme s pohledem dítěte, že je najednou jemně lidským a slavnostně „jiným“, více než člověkem.

Téměř všechny obrazy dítěte Krista v italském renesančním umění nějakým způsobem „předpovídaly“ jeho oběť. Zde je to černé pozadí, které naznačuje „temnotu nad celou zemí“ při ukřižování. Název, pod kterým je obraz známý, odkazuje na toskánské velkovévody, kteří vládli Florencii v polovině 16. století. Tento obrázek se dostal do velkovévodské sbírky na konci 18. století.

Symbolika Madona stehlíka

Dalším slavným příkladem Madony je Madona stehlíka, pravděpodobně malované c. 1505, nyní ve Florencii v Uffizi. The Madona stehlíka (olej na panelu) se skládá ze skupiny postav v krajině: Madony, která snad sedí na skále, dítěte Ježíše před ní a dítěte Jana Křtitele nalevo.

Stehlík titulu, který Ježíš nabízí Johnovi, je symbolem lidské duše, která po smrti odletí. Ve středověkých a renesančních obrazech je velká symbolika. Stehlík prý dostal svou červenou skvrnu od kapky krve z Kristovy hlavy s trnovou korunou.

Když byla trnová koruna umístěna na Kristovu hlavu, pták přiletěl, vzal trn a na hlavu mu spadla kapka krve, odtud legenda o jejím spojení s Kristovým dítětem.

Skupina je umístěna v popředí měkké krajiny a složena do pyramidy. Tento typ kompozice vděčí za většinu svého designu Leonardovi da Vinci.

Toto je přepis ze série videí Velcí umělci italské renesance. Podívejte se na to nyní, na Wondriu.

Tvar Alba madona

The Alba Madonna byl namalován přibližně v roce 1510 a je pojmenován po španělské rodině, která ho po generace vlastnila. Je to jedna z nejobdivovanějších madon Raphael a#8217 a všech tondových skladeb.

Tondo, neboli kruhová malba nebo socha, je ideální formou úzce spojenou s renesančním uměním. Symbolickým potenciálem kruhového tvaru je jeho bezproblémová dokonalost, na kterou lze pohlížet jako na připomínku Boha. Je středem i obvodem vesmíru, ve středu všeho a vše obklopuje. Bůh je v tomto konceptu všude.

Madona sedí na zemi a spolu s Kristovým dítětem a dítětem Janem Křtitelem jsou zabudovány do kompozice jemné složitosti. Její přední noha, horní část paže a zarovnání jejich hlav vytvářejí kosočtvercový tvar, který je zasazen do kruhového pole, ukotveného na místě krásnou modulovanou horizontální linií krajiny za sebou.

Měkký modrý opar vzdálených kopců také vytváří atmosférickou perspektivu a přesvědčuje diváka o hloubce prostoru za Madonnou.

To vyžaduje určité přesvědčení, protože neexistuje žádná střední cesta. Divák jde z dominantní skupiny popředí do kopců, aniž by mezi tím hodně spoléhal na ten pocit atmosférické vzdálenosti, aby nás přesvědčil, že jsme to vizuálně překonali. Mariina turbanovaná hlava je neobvyklá a její oči jsou upřeny na rákosový kříž, který mezi nimi drží Jan Křtitel a dítě Ježíš. Její hlava naznačuje, že o Sibyle - jako ty, které Michelangelo namaloval v Sixtinské kapli - prorokyni, která předvídá ukřižování.

Póza Kristova dítěte navíc připomíná vzkříšeného Krista, který drží prapor. Není to nehoda. Jeho napůl stojící póza se má těšit na konec, na Vzkříšení.

Raphael ’s Sixtinská madona

The Sixtinská madona, pravděpodobně namalovaný v roce 1513, se liší od všech ostatních Raphael Madonnas. Je majestátní, stojící postava je vrcholem trojúhelníkové skupiny postav, včetně svaté Barbory ​​vpravo, v nádherných barvách zlaté, modré a zelené a svatého Sixta vlevo, s červeně lemovaným pláštěm.

Jsou představeny ve zjevení převratu odhaleném zataženými závěsy, záclonová tyč v horní části dotváří iluzi, jako by se opona stahovala zpět, aby odhalila tuto vizi. Prostor plný mraků, který obývají, má být nekonečný, krásně naznačený neodolatelnými anděly dole, kteří opírají ruce o spodní okraj tohoto otvoru „jako děti v plavecké lázni“, jak kdysi řekl anglický spisovatel to. Jsou okouzlující, je to Rafaelova půvabná dovednost, která udržuje kouzlo právě na této straně sacharinu.

Obraz byl pravděpodobně objednán papežem Juliem II pro kostel svatého Sixta ve městě Piacenza. Svatý Sixtus byl velmi uctívaným raným křesťanským papežem a mučedníkem a také patronem rodiny della Rovere. Na obraze má sv. Sixtus rysy Julia II., Aby uctil patrona, který dílo zadal. Papež Julius zemřel v roce 1513, než mohl být tento obraz instalován v Piacenze. I když to pravděpodobně nikdy neviděl na svém místě, možná to viděl dokončené.

Rafael, známý svým jedinečným stylem, přinesl těmto křesťanským postavám komplexnost a hloubku. Charakteristiky barvy, symboliky a používání blízkosti a hloubky učinily jeho mocná vyobrazení dítěte Madony a Krista hodnými oslav a inspirovaly mnoho napodobitelů.

Časté otázky o Rafaelovi a Madonně#8217

Madona v obrazech Rafaela je obrazem Panny Marie zjevující se s malým Ježíšem.

Madona a barvy, které nese, jsou symbolem ctnosti, panenství, nevinnosti a čistoty ducha.

Raphael je nejslavnější díky svému jedinečnému stylu v obrazech Madony, zejména pro Sistene Madonna pro Vatikánský palác.

Rafael nemaloval strop s Michaelangelem v Sixtenské kapli, ale byl pověřen výrobou tapisérií pro Kapli.


Podívejte se na video: Nemocní ruskými dějinami